Litt langt unna kan filmproduksjonen se ganske glamorøs ut. Kjendiser og produsenter glir ned røde tepper, kobler sine Oscars og ferie i St. Bart's … bare fordi de kan. Mens det er mye penger å bli gjort i filmindustrien, er økonomien i filmproduksjon langt fra enkel.

Noe du sikkert vil høre hvis du går gjennom haller i noen filmstudio er: "Ingen vet noe. "Og det er sant. Publikum kan være uklar, industrien er i flux, og noen film er en ekstremt risikabel investering, selv en film med store navn. Ifølge Motion Picture Association of Americas (MPAA) Teatral Markedsstatistikk for 2016, var U.S.A. og Kanadisk kassekontor $ 11. 4 milliarder kroner en forbedring på 2% fra 2015. Globalt rammet billettkontoret for filmer på 38 dollar. 6 milliarder i 2016.

AD:

Det er ikke så greit som de første dagene av kino når en film skulle komme ut i teatre, gjøre det meste av inntektene via billettsalg, og forsvinner i det vesentlige. Store studioer og indie filmskapere spenderer nå mye av dagene sine på jakt etter nye inntektskilder, fordi billettsalg ikke lenger er alt og alt for filmer.

For det første, budsjettene

Generelt beskriver store studioer ikke de fulle budsjettene for deres filmer (produksjon, utvikling og markedsføring / reklame). Dette er delvis fordi det koster mye mer å lage og markedsføre en film enn det ser ut til. For eksempel er produksjonsbudsjettet for Marvels "The Avengers" registrert som 220 millioner dollar, men hvis du faktor i markedsførings- og annonseringskostnader, spiser dette tallet. (For mer, les: Hva driver Summer Blockbuster Movie Profits? )

AD:

For mange filmer kan prisene for utskrift og reklame (P & A) alene være ekstremt høye. En film på $ 15 millioner (som, morsomt nok, regnes som en liten budsjettfilm i Hollywood) kan ha et salgsfremmende budsjett som er høyere enn produksjonsbudsjettet. Dette skyldes at filmer som ikke har et innebygd publikum (som de som er basert på bestselgende bøker som "The Hunger Games" eller "50 Shades of Gray"), må få folk inn i teatret. Romantiske komedier eller noen barnas filmer må markedsføre seg via reklametavler, TV-reklamer og t-baneannonser, og disse kostnadene legger opp raskt. For en film budsjettert mellom $ 40 og $ 75 millioner, kan P & A-budsjettet være $ 20 millioner.

AD:

For alle typer film, enten det er en blockbuster eller en indieproduksjon, kan ting som skatteincitamenter og inntekter fra produktplaceringer bidra til å betale ned budsjettet. Hvis de får et incitament til å skyte en film i Canada eller Louisiana eller Georgia, vil produsentene vanligvis tråkke for å gjøre det.

Å gå tilbake til "Ingen vet noe" -mantra, noen ganger er det overraskende treff som indie "Little Miss Sunshine", som er en Cinderella-historie når det gjelder filmfinansiering.Budsjettet hans var rundt $ 8 millioner, det solgte til distributør Fox Searchlight for $ 10. 5 millioner på Sundance Film Festival, og det gjorde $ 59. 89 millioner i amerikanske teatre, som er nesten uhørt for en indie. I motsetning har du Walt Disney Co. (DIS DISWalt Disney Company100. 64 + 2. 03% Laget med Highstock 4. 2. 6 ) filmen "John Carter", som hadde anslått budsjett på $ 250 millioner, men bare gjort $ 73 millioner på det amerikanske billettkontoret.

Så det er ikke sikkert veien for en film for å få en fortjeneste, siden faktorer som merkevarebevissthet, P & A-budsjetter og ønskene til en uheldig publikum kommer inn i spill. Likevel er det noen få prøvde og sanne måter som filmer kan prøve å tjene penger på.

Billettpriser

Teateroppmøte har falt, noe som gjør det enda vanskeligere for studioer og distributører å tjene penger på filmer. Vanligvis går en del teaterbillettsalg til teatereiere, med studio og / eller distributør får den gjenværende prosenten. Tradisjonelt, i løpet av åpningshelgen til en film, gikk den større klumpen til studioet, mens uken fortsatte, steg utstillerens prosentandel. Så et studio kan gjøre 50% av en films billettsalg i USA og enda mindre enn på utenlands billettsalg.

Prosentandelen av inntekter som en utstiller får, avhenger av kontrakten for hver film. Mange kontrakter er ment å hjelpe en teaterhekk mot filmer som flop på kassekontoret ved å gi teatrene et større snitt av billettsalg for slike filmer, slik at en avtale kan få studioen til å få en mindre prosentandel av en dårlig film og en større prosentandel av en hitfilms ta. (Du kan se verdipapirinnskuddene for store teaterkjeder for å se hvor mye av billettinntektene deres går tilbake til studioene.) Studier og distributører gjør generelt mer fra hjemmemarkedsinntekter enn fra utenlands salg fordi de får en større prosentandel. Likevel er utenlands billettsalg utrolig viktig, spesielt i dag. Det er derfor du ser mer sci-fi, action og fantasy filmer, og hvorfor superhero filmer er et slikt fenomen: De er lett å forstå, uansett om du er i Malaysia eller Montana. Det er mye vanskeligere for en indiekomedie å oversette.

Merchandising

Det hele startet med "Star Wars. "Siden den første George Lucas-helvedefilmen ble premiere i 1977, har franchisen gjort over 12 milliarder dollar i inntekter fra leketøylicensiering alene (for mer, les: Hvordan Netflix betaler for film- og TV-lisensiering). I 2015 brakte "Star Wars: The Force Awakens" inn 700 millioner dollar i detaljhandel. Og det globale salgssalget økte med 4,2% til 251 dollar. 7 milliarder kroner i 2015 ifølge en 2016-studie av International Merchandisers 'Association of Licensing Industry.

Denne strategien virker åpenbart ikke for hver film (Handlingsfigurer for en komedie som Amy Schumer's "Trainwreck" sannsynligvis ikke ville bringe inn milliarder), men for store budsjettfilmer som appellerer til barn og Comic-Con-junkier , merchandising er en kontant ku. Se Disney's Toy Story-franchise, som har brakt inn rundt $ 2.4 milliarder i detaljhandel.

Utenlandsk salg

Når en produsent knytter sammen budsjettet for en uavhengig film som er beskjedent begrenset til 25 millioner dollar, er det viktig å selge distribusjonsrettighetene i utenlandske territorier for å dekke filmens budsjett og forhåpentligvis få inntekter. Uavhengige filmskapere kan faktisk tjene penger hvis de har en flott utenlandsk salgsagent som kan selge sin film på viktige oversjøiske markeder.

Ofte vil produsentene lage sin "ønskeliste" når de støter på sin film, og listen vil typisk være full av kjente navn som "reiser" utenlands. Hvis du har Tom Cruise eller Jennifer Lawrence som din stjerne, er du mye mer sannsynlig å selge rettighetene til Kina og Frankrike. Dette er ikke en garanti for at filmen din vil tjene millioner (eller milliarder), men det handler om så trygg innsats som du kan få i denne virksomheten.

DVD / TV / Streaming Rights / VOD

En gang om gang handlet det om DVD-salg. Nå er det langt mer om Video On Demand (VOD), tv-rettigheter og streaming-rettigheter. (For mer les: Tv-industriens fremtid .)

For noen produsenter er det en stor kilde til å selge betal-TV og internasjonale rettigheter fordi produsenten ikke trenger å betale for markedsførings- og P & A-kostnader. Filmer må forlate teateret på et tidspunkt, men de kan forbli evergreen på TV. Hvor mange ganger har du vendt gjennom kanaler og kommer over "The Notebook" eller "The Devil Wears Prada" igjen? Det er også penger som skal gjøres 32 000 fot i luften: Flyselskaper betaler heftige beløp for underholdning på flyet.

Når det gjelder VOD, skal inntektene fra disse avtalene legge til hundrevis av millioner i et bunnlinje. For indiefilmer er det flere VOD-utgivelsesstrategier: dag-og-dato (filmer utgitt samtidig i teatre og VOD), dag før dato (VOD før teater) og VOD-bare. Så profilerer ikke filmer som ikke har spesielle effekter og store navnestjerner å lokke folk til teatret.

Og mens DVD-markedet kan ha bremset dramatisk, er det ikke en tapt sak, i hvert fall for noen filmer. "The Hunger Games" solgte 3. 8 millioner eksemplarer i sin første helg på DVD / Blu-Ray, så hvis en eiendom er merket eller har et stort innebygd publikum, kan DVD / Blu-Ray-salg fortsatt være robust.

The Bottom Line

Som det sier, vet ingen noe i Hollywood. Filmindustrien er i flux, og billettsalg alene kjører ikke inntekter. Det er merchandising, VOD-salg, utenlandsk salg og en mengde andre distribusjonskanaler som kan hjelpe filmskapere, produsenter og studioer å vinne. Så hvem vet, det lille indiet du investerer i, kan bare være det neste "Little Miss Sunshine". " Eller ikke. I Hollywood er det ingen garantier.